2003年春天，康奈尔鸟类学实验室正式搬迁至新大楼。这座设计大胆的现代建筑的一侧有一个三层广场，保留为游客中心。它的外观独特而现代，但由于其独特的几何形状，空白的墙壁也被切割出来，面积超过230平方米。随着建筑的雏形和人来人往的增多，原本统一涂成橄榄绿的墙壁在摩天大楼的透明空间中变得愈加突兀。时任该研究所所长约翰·W·菲茨帕特里克(John W. Fitzpatrick)一直想用白色来解决这个问题，并想利用这个页面来庆祝鸟类的进化和多样性。但面对这样的尺度，不仅要紧扣主题、严格遵循鸟类学知识，更要通过纯艺术的表现力，唤起大众对生活的思考和直觉。谁是a有这样技艺的艺术家吗？有能力的人中有谁有勇气和魄力去承担这个任务并执行它？得益于实验室自成立以来的发展中隐含的审美意识，专门从事壁画创作的年轻艺术家从相关的驻留项目中脱颖而出。她是《鸟墙：康奈尔鸟类学实验室巨型壁画的诞生：简·金》的主要作者之一。从选择构图的焦点到平衡远与近、大局与细节、科学与艺术，简·金拥有展示专业知识和协作的笔和勇气。他与鸟类学家和古生物学家合作，选择了现存鸟类、灭绝物种、不是鸟类但具有古代鸟类起源的鸟类以及因人类狩猎而灭绝的几个鸟类科的代表。他们走遍了各大洲，代表了超过 3.75 亿人的进化之旅和真人大小的鸟相处了n年。以下摘录自《鸟墙：康奈尔鸟类学实验室巨幅壁画的诞生》，这是康奈尔鸟类学实验室主任约翰·W·菲茨帕特里克 (John W. Fitzpatrick) 所著书籍的前言。经出版商许可出版。 《鸟墙——康奈尔鸟类学实验室巨幅壁画的诞生》 作者：[美]Jane Jin [美]Thayer WuWalker 插画：[美]Jane Jing 译者：牛敬耀 版本：后浪|浙江教育出版局 2026 年 1 月绘制的描绘史前生物的地标壁画。20 世纪初，自然历史博物馆经历了艺术的鼎盛时期，以层出不穷的新方式向参观者展示自然奇观、外来物种和保护理念。 “mod”3D透视elo”就是这个时代的代表，这些三维杰作由动物标本剥制大师制作的动物标本和具有丰富经验的自然学家大师绘制的背景组成。听过这门艺术。工匠（当然，他们是男人）了解他们的物品。他们常常跨越千山万水，在原来的环境中创作与这些场景相对应的写生，通过印刷和复制冻结生物多样性，让其中所蕴含的知识和热情永远传承下去。绘制这些场景背景的工匠包括传奇野生动物艺术家路易斯·阿加西·富尔特斯 (Luis Agassi Fuertes)。 S.R. Knight 和 Rudolf Sahlinger 等艺术家也因其描绘史前生物的标志性壁画而闻名。在我的一生中，我一直钦佩我们这个时代伟大的博物馆艺术家，并有幸亲自认识他们中的一位。其中最伟大的无疑是弗朗西斯·李·杰克。他在 20 世纪 50 年代和 1960 年代退休了几年，位于明尼苏达州圣保罗以北几英里处，与我家隔着野鸭池塘 (Mallard Pond)。我们一家人与弗朗西斯和他的妻子弗洛伦斯·雅克关系非常密切。两家人谎言共用同一条电话线。时不时，我会鼓起勇气去他二楼的工作室，看着他用铅笔在纸上画画，听他讲解如何调色，如何涂一层薄薄的底材，如何画出主题的线条图。他曾经告诉我他如何在国家自然历史博物馆著名的惠特尼海鸟纪念画廊的天花板上画云和鸟，该画廊坐落在脚手架上（就像米开朗基罗一样）。杰克先生于 1969 年 7 月去世，当时我还不到 18 岁。我几乎每天都会想起他，并希望崇拜他的邻家男孩有一天能够成为世界上最著名的鸟类研究中心。我暗自希望我早知道我会成为康奈尔鸟类学实验室的主任。 《鸟墙：康奈尔鸟类学实验室巨型壁画的诞生》中的插图回顾了这些过去的事件，构成了书中主角巨鸟的背景壁画。在 Jane King 参与鸟墙项目的近三年时间里，她不仅把 Jack 带到了我的身边，也让成千上万亲自来看壁画的参观者和在网上看到她在脚手架上作品的观众。很多人称她为我们实验室的米开朗基罗（米开朗基罗的女性名字）。更好的是，在项目的早期，我们意识到简与她以前的老师有许多相同的品质。其中最突出和最重要的是勇气。稍后我会向你解释。就像任何伟大的成就一样，鸟墙的创作诞生于无数零散想法的集合。该项目始于 20 世纪 90 年代，当时实验室正在不断发展和多元化。新的研究和支持项目不断吸引新的学者和学生，实验室急需一个“新家”。成功筹集到足够的资金后，我们希望在远方建造一座现代化的科学大楼。红啄木鸟池之王。总建筑师阿兰·奇马科夫不负众望，大胆设计了一座宏伟的建筑，线条雄伟，占地面积约8400平方米。建筑外观由木头和石头建造，游客中心和礼堂位于一个三层高的大型开放空间内，具有独特的几何形状。随着建筑逐渐成型，人们走在走廊里想象着未来的办公室，越来越多的人开始注意到这个空间存在重大的审美问题。直到简出现之前我一直没有找到解决办法。奇马科夫谈游客中心的设计 看着这个开放透明的三层空间，人们不会注意到这个形状奇特的拱肩（拱梁与方形框架之间的三角形区域）面积超过230平方米，将礼堂与整个空间隔开。伊莫金·鲍尔斯·约翰逊 (Imogen Bowles Johnson) 鸟类多样性该中心于 2003 年春天开业，其巨大的空白墙壁被漆成统一的、毫无生气的橄榄绿。从我们搬进这栋楼的第一天起，我们就嚷嚷着要把空出来的空间填满壁画。描绘鸟类进化的壁画是完美的，但谁会接受如此大的挑战呢？毕竟，杰克和伟大的博物馆壁画家的时代早已一去不复返了。事实上，多年来我向许多才华横溢的艺术家提到过这个想法，我总是得到同样的回应。 “这是个好主意，但这个项目太大了，一个人无法处理。”将为 243 个鸟类家族中的每一个选出一名代表。自康奈尔鸟类学实验室成立以来，鸟类学与艺术在这里紧密结合。该研究所的创始人阿瑟·艾伦 (Arthur A. Allen) 是路易斯·阿加西·富尔特斯 (Louis Agassiz Fuertes) 的密友，也是康奈尔大学著名艺术家和鸟类学家乔治·米库什·萨顿 (George Mikush Sutton) 的导师。艾伦是彩色应用的先驱摄影对自然的影响，并推出了研究所的第一本杂志《Birds Alive》，该杂志巧妙地将科学文章与精选的照片和绘画穿插在一起。这座新建筑提供的额外空间将使实验室能够开始欢迎艺术家作为居民。不久之后，我们的老朋友菲尔·巴特尔斯和苏珊·巴特尔斯成立了巴特尔斯科学绘画项目基金。迄今为止，从2007年至今，学院几乎连续不断地接受基金资助的画家。每件作品都经过众多年轻画家、平面设计师的激烈角逐，脱颖而出。 2010 年初，简·金 (Jane King) 是第一位来到实验室的巴特尔斯画家。当时，她是一位才华横溢的年轻艺术家，分别获得罗德岛设计学院和加州州立大学蒙特利湾分校的学士和硕士学位。他的作品中流露出的优雅气质，掩饰不了他对自然不可抗拒的热情。当消息传开时我的实验室得知简赢得了加利福尼亚州中部的户外壁画设计比赛，我听到这个消息并想，“壁画！” “罢工了！？”我想。我很快找到了简，向她表示祝贺，并邀请她和我一起去实验室二楼的走廊。然后我指着它，一堵巨大的、空心的、橄榄绿的墙。还没等他提出自己一直梦想的描绘鸟类进化的巨幅壁画，简就睁开了眼睛，兴奋地惊呼起来。 “我想画一幅画！请让我画一幅画吧！”我请他提出一个具体的设计想法，这个项目就诞生了。 《鸟墙：康奈尔鸟类学实验室巨型壁画的诞生》中的插图覆盖了来自七大洲中四个大陆的史前祖龙（包括始祖鸟）、原始鸟类和现代鸟类。外国背景是简的想法，是一个很棒的演示概念。这幅壁画既具有视觉吸引力又具有科学依据巧妙地解读康奈尔鸟类学实验室的美学、使命和全球视角。与此同时，实验室正在完成一个与壁画密切相关的重要图书项目。本书汇集了鸟类进化研究领域的数百项最新科学发现，以精美的艺术形式展现了世界鸟类的多样性。它的名字叫“世界鸟类”。我们的目标非常明确。 243个鸟类科（本书原文是根据其创作时的分类系统，当时现存鸟类科的数量被认为是243个。随着分子生物学和基因组测序技术的进步，鸟类分类系统不断更新，鸟类科的数量现已增加到250多个。）每个科都选择了一个代表，并以全彩和真人大小绘制。在 Julia Clark 的帮助下，我们添加了 21 种灭绝物种物种来解释鸟类从叶鳍鱼和祖龙祖先的进化到现实。为了对比这些色彩缤纷的鸟类，我们还选择了鳄鱼目（与鸟类具有相同古老起源）的代表鸟类。被人类猎杀而灭绝的五个鸟类家族在它们出生和死亡的大陆上以幽灵般的灰色阴影呈现。保持着最自然的姿势，鸟剑从来没有被这个工程的浩大所吓倒，即便被吓倒，他也没有表现出任何的迹象。她有热情，有信念。经过我们的细心和努力，我们很快完成了这个项目。简仔细研究了她想画的鸟，并创作了两份草稿，各一份。我们在实验室检查了这些草稿，以确保身体各个部位的比例准确（毕竟，杰克多次抱怨过，即使是最有经验的画家也很难得到比例和尺寸）鸟的喙、腿和爪子都是精确的）。麦考利图书馆电子馆藏实验室主任杰西·巴里（Jessie Barry）（也是一位颇有成就的艺术家）在确保种子形状和比例的准确性方面为简提供了很大帮助，尤其是在将画作挂到墙上的17个月期间。我们讨论了从选择物种到最终在墙上的放置的所有内容。虽然我们冲突得很激烈，但我们也做出了很多让步和妥协，很有趣。有些物种甚至“迁徙”了几大洲，最后才回到最适合它们的“家园”。毫无疑问，简是那个不断锤击的人，在设计大型作品的美学和保存内容的科学之间找到了完美的平衡。 Jane还坚持采用极简设计，不需要树枝、水体或其他配件来展示和栖息地，只展示鸟儿最自然的一面。自然姿势。说实话，我并不太同意这件事，但幸运的是简很坚持。正如本书所展示的那样，他的“纯粹的鸟类肖像”同时又是那么的自然和非凡。从拥有 3.75 亿年历史的提克塔利克鱼（一种独特的叶鳍鱼，被认为是鱼类和两栖动物之间的过渡物种）从楼梯顶部游向我们，到在图书馆窗外跳跃的阿德尔森苍鹭（也称为卡古）。它是苍鹭科苍鹭属中唯一现存的物种，是新喀里多尼亚的特有鸟类。它们几乎无法飞行和在地面上筑巢，因此受到人类引入的猫、狗和猪等动物的威胁。这部天才和勇气的不朽杰作将在这里经受住时间的考验。简在杰克的项目的许多方面都表现出了勇气和天才，在所有调查中都采取主动，坚韧、非凡的天赋和对时间的掌控。我展现了我的精神。这需要一个不寻常的对如此大的项目说“是”，然后在接下来的三年里致力于它，需要极大的耐心。此外，如果每个画家都知道“空白页的威胁”所带来的恐惧，那么让我们想象一下博物馆壁画家的生活。在作画的过程中，笔触所表达的自信，要克服一次又一次、千百次的怀疑所带来的焦虑。一旦作品完成，参观者将花费数十年甚至数百年的时间来审视它。事实上，考虑到壁画目前的保存状况，简的许多文字都可以在几米外被详细观察到。包括：北岛鞍背爪。第一只鸟：完成于2014年8月18日。插图“鸟墙 – 康奈尔鸟类学实验室的诞生 – 一幅巨型壁画” 新西兰特有的北岛松鸦是我画的第一只鸟。这种雀形目鸟类的成员包括世界上一半以上的鸟类，它不仅具有鸟类所具有的“鸟类”外观。其秩序众所周知，但其惊人的魅力也使其非常引人注目。虽然它们不是出色的飞行者，但它们轻盈敏捷，可以像松鼠一样在树枝之间跳跃。墙上的鸟儿惊恐地蹲下又抬起头，似乎是被附近鸟儿的沙沙声吸引了。新西兰毛利人称这种鸟为“铁克”。毛利神话解释了铁克羽毛颜色的起源，也指出了其俗名的由来。半神毛伊征服了太阳后，他请求铁克给他送水。蒂克无视毛伊的请求，毛伊用他仍然温暖的双手抓住了它，留下了水痕。他的背部永久灼痛。马鞍背鸦北岛是新西兰最伟大的保护成功案例之一。十九世纪末，由于老鼠和其他哺乳动物的引入，新西兰北岛的鸟类濒临灭绝。当时，北岛东北海岸附近的母鸡岛 (Hen Island) 上只剩下 500 人。母鸡是该土地距北岛 11 公里，因此不受啮齿动物侵扰。如今，得益于几十年来积极有效的保护和种群恢复努力，北岛马鞍的乌鸦总数已增加到约 20,000 只，分布在 23 个不同的种群中。有大斑点的猕猴桃。来自《鸟墙：康奈尔鸟类学实验室巨型壁画的诞生》的插图 从美学角度来看，墙上没有任何鸟类与大斑几维鸟相距甚远。当猕猴桃在 19 世纪首次被描述和记录时，大自然爱好者认为它们奇怪的解剖结构是一个笑话。生物学家史蒂芬·J·古德（Stephen J. Gooed）曾将奇异果比作“用两根棍子撑起的两个厚厚的肉球”。外观和结构有些简单，但这也许就是奇异果成为新西兰文化象征的原因。新西兰人为他们的本土鸟类感到自豪，人们提到它们lves 为“猕猴桃”。随着时间的推移，这个词成为新西兰人的代名词。这一习俗可以追溯到19世纪，当时新西兰首次采用几维鸟作为国家军事象征。用一个半盲、手无寸铁的人在黑暗中行走、冒烟的昆虫的形象作为军事力量的象征，有些讽刺意味。但这或许可以解释为什么新西兰很少在公开场合以战争赞助者的身份出现。原作者/约翰·W·菲茨帕特里克 (John W. Fitzpatrick) 附文作者/[美国]简·金摘录/何野编辑/张婷/杨力校对